Hades y persefone escultura

El rapto de proserpina

El rapto de Proserpina (en italiano: Ratto di Proserpina) es un gran grupo escultórico barroco en mármol del artista italiano Gian Lorenzo Bernini, realizado entre 1621 y 1622. Bernini sólo tenía 23 años cuando se terminó. Representa el rapto de Proserpina, que es apresada y llevada al inframundo por el dios Plutón[1][2] La palabra «Violación» es la traducción tradicional del latín raptus, «apresado» o «llevado», y no se refiere específicamente a la violencia sexual. [3]

Como muchas de las primeras obras de Bernini, fue encargada por el cardenal Scipione Borghese, posiblemente junto a un retrato del tío de Scipione, el Papa Pablo V (fallecido en 1621). Bernini recibió al menos tres pagos por la estatua, por valor de al menos 450 escudos romanos. La escultura se inició en 1621 y se terminó en 1622. La estatua fue regalada por Escipión al cardenal Ludovisi en 1622, quien la trasladó a su villa. Comprada por el Estado italiano, volvió a la Villa Borghese en 1908[4].

La mayoría de los críticos se han apresurado a elogiar la obra. Rudolf Wittkower señaló: «Las representaciones de estas escenas de violación dependieron de la nueva y dinámica concepción de Bernini durante los siguientes ciento cincuenta años»[5] Howard Hibbard hace comentarios similares, señalando los efectos realistas que Bernini había logrado mediante la talla del mármol duro, como la «textura de la piel, las cuerdas de pelo que vuelan, las lágrimas de Perséfone y, sobre todo, la carne que cede de la muchacha»[6] También se cita habitualmente la elección del incidente para representar la historia: Las manos de Plutón rodean la cintura de Proserpina justo en el momento en que ésta lanza los brazos en un intento de escapar[7]. El propio hijo y biógrafo de Bernini, Domenico, lo calificó de «sorprendente contraste de ternura y crueldad»[8].

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Gian lorenzo bernini

El Rapto de Proserpina es una escultura de mármol de 255 cm de altura[1] realizada por Gian Lorenzo Bernini (1598-1680), y es un ejemplo tanto de sus primeras obras de madurez como del periodo barroco que se le conoce por definir[2] Se encargó en 1621 y se terminó en el verano de 1622, cuando Bernini tenía sólo veintitrés años[3].

Prosepina, o Perséfone, era la hija de la diosa grecorromana Deméter (Ceres), la diosa del grano y la agricultura. Debido a su belleza, llamó la atención del dios del inframundo, Hades (Plutón), y éste se dirigió al rey de los dioses, Zeus (Júpiter), para que le ayudara a conseguirla. Como Zeus sabía que Deméter no quería que su hija viviera en un reino sin luz solar, le dio su bendición y le sugirió a Hades que raptara a Perséfone.

Aunque hay varias versiones del mito, la mayoría coincide en que Perséfone estaba fuera con sus amigas, las náyades y las diosas del río, mientras su madre atendía sus obligaciones en la tierra, cuando Hades la raptó. Una flor, lo suficientemente alejada del agua como para que sus compañeras no pudieran unirse a ella, la distrajo y la atrajo por su cuenta. La tierra se abrió y se la tragó, y cayó en los brazos de Hades. La asustada Perséfone luchó mientras él la secuestraba (que es el significado de «violación» en este contexto), y se casó con ella.

Gian lorenzo berniniescultor italiano

Presente tanto en Claudiano (De raptu Proserpine) como en Ovidio (Metamorfosis, V, 385-424), el mito narra el rapto de la doncella a orillas del lago de Pergusa, en las proximidades de Enna. Enloquecida por el dolor, su madre, la diosa de la cosecha Ceres, provocó una sequía que obligó a Júpiter a interceder ante Plutón para que Prosperpina pudiera volver con ella durante seis meses al año. Bernini representa el momento culminante de la acción. El orgulloso e insensible dios arrastra a Proserpina al Hades, sus músculos están tan tensos en el esfuerzo por sostener el cuerpo que se retuerce que las manos de Plutón se hunden en su carne.

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En la ejecución de este tema, Bernini recurrió al virtuosismo de los escultores del periodo manierista. Pero la verdad de la acción -buscada a través del estudio profundo de modelos de la antigüedad-, la fuerza plástica y la intensidad de la expresión de la doncella no se encuentran en obras de la época. Tal libertad creativa fue posible gracias a su absoluto dominio de la técnica, que llevó hasta rozar los límites físicos del mármol.

Estatua de proserpina

El rapto de Proserpina (en italiano: Ratto di Proserpina) es un gran grupo escultórico barroco en mármol del artista italiano Gian Lorenzo Bernini, realizado entre 1621 y 1622. Bernini sólo tenía 23 años cuando se terminó. Representa el rapto de Proserpina, que es apresada y llevada al inframundo por el dios Plutón[1][2] La palabra «Violación» es la traducción tradicional del latín raptus, «apresado» o «llevado», y no se refiere específicamente a la violencia sexual. [3]

Como muchas de las primeras obras de Bernini, fue encargada por el cardenal Scipione Borghese, posiblemente junto a un retrato del tío de Scipione, el Papa Pablo V (fallecido en 1621). Bernini recibió al menos tres pagos por la estatua, por valor de al menos 450 escudos romanos. La escultura se inició en 1621 y se terminó en 1622. La estatua fue regalada por Escipión al cardenal Ludovisi en 1622, quien la trasladó a su villa. Comprada por el Estado italiano, volvió a la Villa Borghese en 1908[4].

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La mayoría de los críticos se han apresurado a elogiar la obra. Rudolf Wittkower señaló: «Las representaciones de estas escenas de violación dependieron de la nueva y dinámica concepción de Bernini durante los siguientes ciento cincuenta años»[5] Howard Hibbard hace comentarios similares, señalando los efectos realistas que Bernini había logrado mediante la talla del mármol duro, como la «textura de la piel, las cuerdas de pelo que vuelan, las lágrimas de Perséfone y, sobre todo, la carne que cede de la muchacha»[6] También se cita habitualmente la elección del incidente para representar la historia: Las manos de Plutón rodean la cintura de Proserpina justo en el momento en que ésta lanza los brazos en un intento de escapar[7]. El propio hijo y biógrafo de Bernini, Domenico, lo calificó de «sorprendente contraste de ternura y crueldad»[8].