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Al llegar, me pidieron una tarjeta bancaria y el documento de identidad, ok doy. El blanco es palpable en la sala. Entonces le pregunto por qué entra en mis números de la tarjeta porque tenía todo en el Internet, él respondió espontáneamente “Beh para el depósito”. No se preocupe, esto es comprensible, sin embargo, podría simplemente decirnos, y también nos dan la cantidad que iba a ser bloqueado, que sólo vi porque miré en el TPE … muy poco de compras de nuevo .
Nos encontramos con dos problemas bastante básicos. Nos quedamos sin papel higiénico, así que le pregunto al recepcionista si nos lo puede dar, la respuesta fue “Abon? Oh, bueno, estoy sorprendido. Espere, voy a ver si puedo encontrarlo para usted. “
Muy sorprendidos por esta reflexión, tuvimos la impresión de haber robado papel higiénico, nos fuimos con las manos vacías, papel higiénico en mano. Además pedimos 3 veces a 3 empleados diferentes que nos cambiaran una bombilla que ya no funcionaba en nuestra habitación, cosa que nunca se hizo a pesar de estar 3 noches. Muy decepcionados por esta considerable falta de servicio/cortesía para un cuatro estrellas…
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Por motivos de seguridad en materia sanitaria, para garantizar la adecuada separación de butacas entre distintos compradores, la adquisición de entradas individuales deberá realizarse por el canal de venta telefónica (900 24 48 48 // Abonados: 900 861 352) y en taquillas.
El Teatro Real dispone de algunas butacas con visibilidad reducida o nula, y algunas butacas no tan cómodas como otras. Éstas se pueden encontrar en el plano de butacas, y también están claramente señaladas durante todo el proceso de compra de entradas. En cualquier caso, si tiene dudas sobre qué asientos comprar, siempre puede comprobar la vista en 3D desde los asientos antes de comprar.
Si ha comprado las entradas por teléfono, puede recogerlas en las máquinas del vestíbulo principal del teatro con la tarjeta de crédito o débito que utilizó para realizar la compra. La entrada principal se encuentra en la Plaza de Oriente, s/n. Si tiene algún problema, puede pedir ayuda a cualquier empleado de la taquilla.
Según las condiciones de compra de entradas en el Teatro Real, una vez compradas las entradas no se pueden cambiar, devolver o anular. La excepción es el sistema de devolución de entradas reservado exclusivamente a los abonados de danza y ópera (no se incluyen otros abonos).
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La nueva producción de Peter Grimes destaca como la pieza más fuerte de la temporada del Teatro Real, con una magnífica puesta en escena de Deborah Warner y una soberbia dirección musical de Ivor Bolton, con unas interpretaciones vocales y dramáticas sobresalientes.
Fernando estudió historia y ciencias políticas. Es un apasionado de la ópera y del lied, un devoto admirador de Benjamin Britten y un amante de las producciones escénicas exigentes. Escribe críticas de ópera para la revista musical española Ritmo y tuitea sobre ópera en @operatweets.
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Esta nueva producción de Rusalka de Christof Loy en el Teatro Real prometía ser un punto álgido de la temporada operística de la capital del Estado español. A diferencia de lo que ocurre en muchos otros lugares actualmente, el Teatro Real pudo ofrecer toda la función ante un público en directo, y la obra se conservó para la posteridad gracias a una colaboración entre mezzo, medici.tv y RTVE. La puesta en escena de Loy tuvo un impacto adicional debido a que Eric Cutler, que debía debutar en el papel del Príncipe en la cancelada producción de Santa Fe este verano, se lesionó el tendón de Aquiles días antes de la noche del estreno de esta puesta en escena. Cutler, un animal escénico por naturaleza, trabajó con Loy y sus compañeros de reparto en el último momento para revisar la puesta en escena y cantó toda la noche con muletas.
Lo que Loy consigue con tanto éxito a través de sus actores cantantes es este choque de mundos: la inocencia de Rusalka con el mundo sofisticado del príncipe. Dentro de esto, crea una narrativa de una complejidad satisfactoria, incluso humana. La necesidad del príncipe de escapar de su entorno para sentir el amor. La necesidad de Rusalka de poder volver a bailar y amar. El horror de Vodník ante el libertinaje que tiene lugar en el palacio. Hay algo muy convincente en esta puesta en escena y en las personas que la componen, la forma en que cada uno llegó con sus propias ideas preconcebidas sobre lo que eran los demás, y cómo al final Rusalka y el Príncipe son capaces de expresar su amor abiertamente, aunque sólo sea por un momento. La partitura abunda en la danza y la puesta en escena de Loy es fiel a ese elemento a través de su ambientación de ballet, aunque me quedé con la ligera sensación de que había un desajuste entre la tinta naturalista de la partitura y la ambientación algo aséptica que vimos en el escenario. Sin embargo, no hay que equivocarse, se trata de una puesta en escena que capta la imaginación y emociona en consecuencia.