Partes de una portada gotica
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elementos de la arquitectura gótica
Este pasaje no sólo anticipa las reflexiones sobre la definición y distinción entre terror y horror del artículo de Radcliffe On the Supernatural in Poetry de 1826 (Clery y Miles, 2000 p 168)Nota 3, sino que al mismo tiempo explica el fascinante atractivo que los misterios del castillo de Udolpho tienen para Emily. Esta sensación se traslada al lector y aumenta continuamente el suspense y el deseo de saber qué hay detrás de la cortina. Sin embargo, a pesar de que Emily encuentra el valor para levantar el velo, no hay liberación ni suspense para el lector. El autor no ofrece una descripción explicativa de lo que ve la heroína. En su lugar, el narrador cambia la perspectiva describiendo la reacción física de la heroína ante la situación:
Emily avanzó con pasos vacilantes y, tras detenerse un momento ante la puerta antes de intentar abrirla, entró apresuradamente en la habitación y se dirigió hacia el cuadro, que parecía estar encerrado en un marco de tamaño poco común, que colgaba en una parte oscura de la habitación. Se detuvo de nuevo, y luego, con una mano tímida, levantó el velo; pero al instante lo dejó caer, al darse cuenta de que lo que había ocultado no era un cuadro, y, antes de que pudiera salir de la cámara, cayó sin sentido en el suelo. (Radcliffe, 1799: 1: 404)
género gótico
En la música popular británica suele haber un componente ideológico en la forma en que un artista versiona una canción que fue grabada originalmente por otra persona. En ningún lugar es más evidente que en las canciones versionadas por grupos asociados a las subculturas inglesas. Este estudio comienza presentando una visión general del movimiento gótico británico y su música, explicando por qué la subcultura adoptó el gótico durante la década de 1980 y cómo lo utilizó para articular sus miedos y expresar su descontento. A continuación, el artículo examina cómo las canciones versionadas por artistas góticos permiten conocer esta subcultura y este género musical a menudo incomprendidos. Un análisis de varios ejemplos musicales ilustra cómo los grupos góticos utilizaron la música de otros para dar nueva vida al punk y al glam rock, celebrar la identidad nacional británica y atacar la misoginia y las convenciones musicales del rock. Se explorarán las versiones góticas de canciones de The Beatles, T-Rex, The Rolling Stones y Brian Eno, así como Through the Looking Glass, una colección de versiones de Siouxsie and the Banshees.
wikipedia
Las convenciones de la literatura gótica no fueron inventadas hasta el siglo XVIII por Horace Walpole. Los componentes que eventualmente se combinarían en la literatura gótica tenían una rica historia para cuando Walpole presentó un manuscrito medieval ficticio en El castillo de Otranto en 1764.
La literatura gótica se describe a menudo con palabras como “maravilla” y “terror”[5] Este sentido de maravilla y terror, que proporciona la suspensión de la incredulidad tan importante para el gótico -que, excepto cuando se parodia, incluso con todo su melodrama ocasional, se interpreta típicamente de forma directa, de manera auto-seria- requiere que la imaginación del lector esté dispuesta a aceptar la idea de que podría haber algo “más allá de lo que está inmediatamente delante de nosotros”. La imaginación misteriosa necesaria para que la literatura gótica haya ganado algo de tracción había estado creciendo durante algún tiempo antes de la llegada del gótico. La necesidad de ello surgió cuando el mundo conocido empezaba a ser más explorado, reduciendo los misterios geográficos inherentes al mundo. Los bordes del mapa se estaban rellenando, y nadie encontraba dragones. La mente humana necesitaba un sustituto[6]. Clive Bloom teoriza que este vacío en el imaginario colectivo fue crítico en el desarrollo de la posibilidad cultural para el surgimiento de la tradición gótica[7].
ficción góticagénero literario
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Como el cliente quería que la cubierta encarnara un romance oscuro que recordara a una novela gótica, decidí utilizar una paleta muy oscura, con altos contrastes y texturas granuladas. Este estilo gráfico, y también el único color (rojo) presente en el diseño, ayudaron a resaltar aún más el elemento principal: la rosa con la nieve.
La petición del autor fue incluir varios elementos representativos de la historia (el personaje principal, un espejo roto y una manzana) pero siempre teniendo en cuenta el “estilo gótico”. Esto se suele hacer creando un diseño más oscuro, con altos contrastes y una “atmósfera misteriosa”, casi dramática.
Por eso, hice toda la portada con una combinación de colores grises, aunque ese gris tenga algunos tonos suaves (como un morado claro o un plateado). Esto también dio la posibilidad de destacar pequeños detalles, al ser los únicos puntos con un color fuerte, como la gota de sangre en el título principal y también la manzana.
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