Venus y cupido escultura
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El grupo escultórico está compuesto por la diosa Venus de pie, desnuda, vuelta hacia Cupido y sujetando su brazo para evitar que lance las flechas que lleva en la mano derecha, extraídas del carcaj colocado en el suelo (ahora perdido). La diosa sostiene con su mano izquierda las alas de un pájaro (quizás la paloma que considera sagrada), apoyada en una estela que está parcialmente cubierta por un manto, en el que aparece la inscripción griega “ΠΕΤΡΟΣ / ΜΑ / ΡΙΑΣ / ΕΠΟΙΕΙ” (de Pietro Maria) se puede ver. Su pequeño tamaño lo hace adecuado para un estudio principesco.
El nombre en griego es Pier Maria Serbaldi da Pescia, conocido como Tagliacarne, por el nombre de su maestro. Las fuentes le atribuyen haber dado un nuevo impulso al difícil arte de la talla del pórfido, cualidades por las que Vasari admiró y reconoció al artista. La práctica de la talla, iniciada por Serbaldi en Florencia, donde estuvo en contacto con Lorenzo el Magnífico, se desarrolló en Roma durante el pontificado de León X, donde el artista pudo estudiar las esculturas antiguas. De hecho, Vasari lo calificó de “gran imitador de lo antiguo”, lo que confirma la reputación de la que gozaba Serbaldi, en gran parte debido a su estudio del arte clásico. Se cree que el artista de este grupo de pórfido se inspiró en una escultura de mármol, presente en el Vaticano, la Venus Félix del siglo II d.C., que muestra a la diosa acompañada de un cupido alado. Lo cierto es que la pequeña escultura compite con las obras maestras de la escultura clásica, en términos de belleza y calidad.
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Título:Venus y CupidoArtista/fabricante:Círculo de Jacopo Sansovino (italiano (veneciano), 1486 – 1570)Cultura:ItalianaLugar:Francia (Lugar de creación)Fecha:alrededor de 1550Medio:BronceNúmero de objeto:87.SB.50 Dimensiones:88,9 × 35,6 × 30,5 cmFirma(s):Inscripción (probablemente el monograma del fundador) bajo la base antes de la fundición F y B con una cruz (+) entre ellas.Departamento:Escultura y artes decorativasClasificación:EsculturaTipo de objeto:Escultura
Descripción del objetoSobre una base circular con remolinos que indican ondas, una Venus desnuda y elegantemente peinada mira a Cupido mientras avanza a grandes zancadas. Cupido lleva alas y un arco y flechas en un cabestrillo sobre su espalda. Alcanzando a su madre, se balancea sobre un fantástico delfín buceador que tiene un rostro casi humano. La figura de Venus es un estudio de contrastes: su elaborado peinado contrasta con su carne tersa, y el desprendimiento con el que retira la flecha de Cupido, ahora desaparecida, disimula su naturaleza apasionada. Escenas como ésta, inspiradas en la mitología griega y romana, eran muy populares en los años 1600 y 1700 en Francia. Al representar temas clásicos, los mecenas y artistas podían justificar las representaciones del desnudo femenino y las imágenes excitantes de la actividad amorosa. Los inusuales agujeros dejados por el proceso de fundición en la parte superior de la cabeza de Venus, en su mano derecha y en la parte inferior de sus pies pueden haber sido utilizados para eliminar el material del núcleo. Estos agujeros pueden no ser visibles desde la posición original de la obra.
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Love, The Most Beautiful Of Absolute Disasters (El amor, el más bello de los desastres absolutos), conocida popularmente como Venus y Cupido, es una escultura de Shane A. Johnstone que se encuentra en un ligero promontorio junto a la bahía de Morecambe, en el acceso oriental a Morecambe, Lancashire, Inglaterra.
La escultura representa a una mujer sentada, mirando hacia el mar, sosteniendo las manos de un niño que está suspendido en el aire extendiéndose horizontalmente desde sus brazos, como si estuviera girando. Está recubierta de mosaico multicolor. Originalmente estaba destinada a St George’s Quay, en Lancaster[1].
En 2011 el artista amenazó con destruir la escultura porque el ayuntamiento no estaba dispuesto a pagar su seguro y mantenimiento. El Venus & Cupid Arts Trust se formó para salvar la escultura y cuidar de otras obras de arte público en Morecambe[2][3] El fideicomiso es responsable del seguro, el mantenimiento y las reparaciones de la escultura[4].
La escultura resultó dañada por las heladas del invierno de 2017-2018, lo que provocó el desprendimiento de algunas de las baldosas de mosaico[5]. Fue trasladada temporalmente al Arndale Centre de Morecambe en noviembre de 2018, para su reparación,[6] y fue devuelta al paseo marítimo en junio de 2019. El escultor, Shane Johnstone, utilizó la técnica japonesa del Kintsugi, sustituyendo los azulejos que faltaban por pan de oro para celebrar la reparación en lugar de intentar ocultarla[7] La reparación costó más de 4.000 libras esterlinas, incluido el coste del traslado de la escultura[7].
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