El juicio de paris museo del prado
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The Guardian informa de que Vjeran Tomic será juzgado hoy por el robo en 2010 de cinco cuadros de Picasso, Matisse, Braque, Léger y Modigliani del Museo de Arte Moderno de la Ciudad de París. Tomic se enfrentará a catorce cargos y será juzgado junto con dos cómplices acusados de manipulación de bienes robados.
Todas las obras, excepto el Modigliani, estaban colgadas en la misma sala del museo. El acusado dijo que las cogió todas porque le “gustaban” los cuadros. Las autoridades han fijado el valor total de los bienes robados en unos 107 millones de dólares, pero algunos expertos dijeron que valían el doble, aunque también admitieron que de todas formas sería imposible venderlos en el mercado abierto.
La policía francesa rastreó el paradero de Tomic tras recibir una denuncia anónima. Las cámaras de vigilancia de la noche del robo sólo grabaron a una persona entrando por una ventana, pero no pudo ser identificada. Las autoridades dijeron que un vagabundo lo vio merodeando por el museo en los días previos al robo y que el teléfono móvil de Tomic, o el de uno de sus cómplices, mostraba una señal procedente de la zona del museo durante el atraco.
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El Juicio de París (1632-6) de Rubens El Juicio de París (1632-6) de Rubens. National Gallery, Londres. Considerado uno de los mejores cuadros del barroco flamenco. Contenido Descripción Antecedentes Análisis del Juicio de París Interpretación de otras pinturas barrocas Descripción Nombre: El Juicio de París (1632-6) Artista: Peter Paul Rubens (1577-1640) Técnica: Pintura sobre tabla, óleo sobre roble Género: Pintura mitológica Movimiento: Pintura barroca flamenca Ubicación: National Gallery, Londres
Nota: Paris, hijo del rey Príamo de Troya, fue abandonado de niño debido a los malos presagios asociados a su nacimiento, pero fue rescatado por unos pastores (más tarde fue recibido de nuevo en casa por su padre Príamo). Más tarde, fue elegido por Zeus (Júpiter) para decidir cuál de las tres diosas griegas (romanas) era la más bella: Afrodita (Venus), Hera (Juno) o Atenea (Minerva). Eligió a Afrodita y la premió con una manzana de oro. Ayudado por Afrodita, Paris sedujo entonces a Helena (la esposa de Menelao, rey de Esparta), lo que -agravado por el descontento de Hera y Atenea- precipitó la guerra de Troya.
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Obra cumbre de toda la producción de Gisbert, este impresionante cuadro es también indiscutiblemente uno de los más bellos de toda la pintura histórica española del siglo XIX. Además, es uno de los mayores manifiestos políticos de toda la pintura española en defensa de la libertad humana aplastada por el autoritarismo y uno de los poquísimos casos en los que un claro mensaje propagandístico fue directamente inspirado por la oficialidad del gobierno. De hecho, no entró en el Museo del Prado después de haber sido expuesta en las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes, como hubiera sido lo normal. En cambio, fue encargado directamente para el museo por el gobierno liberal de Práxedes Mateo Sagasta (1825-1903) durante la Regencia de María Cristina de Habsburgo-Lorena. El artista, Antonio Gisbert Pérez, había sido considerado el principal artista del partido liberal desde que pintó Los comuneros muchos años antes, en el marco de su rivalidad -más ideológica y estética que real- con Casado del Alisal, que representaba al oficialismo conservador. De hecho, la noticia de este encargo se publicó en los periódicos madrileños varios días antes de que se hiciera oficial.
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Los orígenes del Museo del Prado se remontan a 1785, cuando el edificio que ocupa el Prado en Madrid fue encargado por el rey Carlos III. El museo contiene las colecciones más completas del mundo de las obras de El Greco, Velázquez y Francisco de Goya, así como de maestros españoles como José de Ribera y Francisco de Zurbarán. También cuenta con un rico surtido de otros grandes pintores europeos. Estos 20 cuadros son sólo un pequeño subconjunto de la vasta colección del Prado.