Museo de bellas artes de caracas

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Sólo nueve de sus exposiciones individuales tuvieron lugar en vida del artista. Las dos primeras, en la Betty Parsons Gallery de Nueva York, en 1950 y 1951, respectivamente, fueron un fracaso no sólo a los ojos de la crítica, sino también de sus colegas artistas. No fue hasta el final de la década cuando Newman tuvo la siguiente oportunidad, una retrospectiva en el Bennington College en 1958, seguida en 1959 por otra encuesta, organizada por Clement Greenberg para la galería French & Company, de Nueva York. Su primera, y única, exposición individual en un museo en vida tuvo lugar en 1966 en el Solomon R. Guggenheim Museum: El Vía Crucis: Lema Sabachthani. La última, en la galería de Knoedler & Co en 1969, se convirtió por fin en el éxito con la crítica y los compañeros artistas que había eludido a Newman durante la mayor parte de su carrera.

la cultura de caracas

Sólo nueve de sus exposiciones individuales tuvieron lugar en vida del artista. Las dos primeras, en la Betty Parsons Gallery de Nueva York, en 1950 y 1951, respectivamente, fueron un fracaso no sólo a los ojos de la crítica sino también de sus colegas artistas. No fue hasta el final de la década cuando Newman tuvo la siguiente oportunidad, una retrospectiva en el Bennington College en 1958, seguida en 1959 por otra encuesta, organizada por Clement Greenberg para la galería French & Company, de Nueva York. Su primera, y única, exposición individual en un museo en vida tuvo lugar en 1966 en el Solomon R. Guggenheim Museum: El Vía Crucis: Lema Sabachthani. La última, en la galería de Knoedler & Co en 1969, se convirtió por fin en el éxito con la crítica y los compañeros artistas que había eludido a Newman durante la mayor parte de su carrera.

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SinopsisLa conservadora Iris Peruga analiza la estructura y el contenido de la colección de obras del Museo de Bellas Artes de Caracas. Nombra a los artistas y las obras, y los relaciona con varios momentos clave de la historia del museo. En su ensayo habla de la vocación del museo por el estudio del arte latinoamericano a pesar de su condición de museo de bellas artes y su consecuente enfoque en el arte universal. Peruga menciona a intelectuales y benefactores relacionados con el MBA y con el enriquecimiento del patrimonio artístico de esta institución venezolana.

AnotacionesEste ensayo de la conservadora venezolana de origen español Iris Peruga permite conocer de primera mano las características y la historia de las colecciones del Museo de Bellas Artes de Caracas. Peruga comenzó a trabajar allí en 1965, y fue testigo de muchos de los acontecimientos mencionados en este artículo. Investigó el material original para tejer la historia del MBA y sus colecciones. Hasta mediados de la década de 1970, las colecciones del MBA fueron sin duda la principal fuente de información para los artistas venezolanos en formación. De ahí la importancia de este artículo en lo que respecta a los orígenes de la colección de arte venezolano y latinoamericano del MBA. También incluye las referencias visuales que inspiraron a esos estudiantes. Peruga reúne una serie de datos importantes sobre las actividades del museo en Venezuela hasta 1988.

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La conservadora Iris Peruga habla de la estructura y el contenido de la colección de obras del Museo de Bellas Artes de Caracas. Nombra a los artistas y las obras, y los relaciona con varios momentos clave de la historia del museo. En su ensayo habla de la vocación del museo por el estudio del arte latinoamericano a pesar de su condición de museo de bellas artes y su consecuente enfoque en el arte universal. Peruga menciona a intelectuales y benefactores relacionados con el MBA y con el enriquecimiento del patrimonio artístico de esta institución venezolana.

Este ensayo de la conservadora venezolana de origen español Iris Peruga permite conocer de primera mano las características y la historia de las colecciones del Museo de Bellas Artes de Caracas. Peruga comenzó a trabajar allí en 1965, y fue testigo de muchos de los acontecimientos mencionados en este artículo. Investigó el material original para tejer la historia del MBA y sus colecciones. Hasta mediados de la década de 1970, las colecciones del MBA fueron sin duda la principal fuente de información para los artistas venezolanos en formación. De ahí la importancia de este artículo en lo que respecta a los orígenes de la colección de arte venezolano y latinoamericano del MBA. También incluye las referencias visuales que inspiraron a esos estudiantes. Peruga reúne una serie de datos importantes sobre las actividades del museo en Venezuela hasta 1988.

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