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Mientras estaba sentado entre la multitud del Teatro Gamm, viendo cómo se desarrollaba ES UNA VIDA MARAVILLOSA: UNA OBRA DE RADIO EN VIVO, pensé que tal vez no haya mejor momento para este espectáculo clásico y entrañable que ahora. Ahora mismo. A casi dos años de esta pandemia que ha asolado la vida de muchos de nosotros, asistimos a una historia de paciencia y perseverancia, de amistad y amor, de rabia y perdón, todo ello que francamente significa para nosotros ahora más que nunca.

Repitiendo su papel de la versión de 2019, el director artístico de Gamm, Tony Estrella, lidera el reparto como un humilde y emotivo George Bailey, al que todos queremos gritar desde el escenario que deje atrás Bedford Falls y no mire nunca atrás. Sin embargo, él sabe mucho más que nosotros. Estrella cautiva al público a través del humor, la humildad y la gracia, una actuación que enorgullecería a Jimmy Stewart. Me encontré maravillado de cómo podía cambiar de emociones tan rápidamente, como es la vida de un soñador que una vez esperó estar en cualquier lugar menos donde se encontraba cada día.

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Nat Randall está a punto de despedir a su cuarto amante de la noche. Con un cambio de color rojo y una peluca rubia, ella y un joven están sentados en una mesa de café en una sala de estar cuadrada con alfombra roja. “No me crees capaz”, le dice Randall al hombre, que está abriendo una caja de fideos. “Y eso es lo que quiero ser; quiero ser capaz”.

Este es uno de los 100 hombres que Randall, en el papel de Virginia, conocerá en el transcurso de las próximas 24 horas, cada uno de ellos interpretando a Marty, su amante. Creada por un equipo femenino dirigido por Randall y Anna Breckon, y presentada en el marco del festival Liveworks de Carriageworks, The Second Woman se basa en una idea extraordinariamente sencilla: representar una sola escena en bucle, 100 veces seguidas, con sólo un puñado de variables. El resultado, sin embargo, dista mucho de ser sencillo: una impresionante exposición de las relaciones de poder entre géneros y la coacción emocional.

Las interacciones no ensayadas de los actores siguen el mismo guión: Marty llega al salón de Virginia con comida para llevar y una disculpa por “ser tan grosero”. Les prepara una bebida a los dos y se sientan a comer, y Virginia, en un momento de crisis, busca consuelo emocional. El hecho de que Marty se lo dé o no depende por completo de cómo interprete sus líneas cada uno de los hombres que entran en esa habitación, y de la relación que se desarrolle entre los dos actores a lo largo de los aproximadamente siete minutos que comparten el espacio.

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La idea de que la feminidad es una actuación social, mientras que la masculinidad simplemente establece las coordenadas de lo social, explica por qué tantos melodramas clásicos giran en torno a la figura de la actriz, como All About Eve (1950), de Joseph L. Mankiewicz, Imitation of Life (1959), de Douglas Sirk, Persona (1966), de Ingmar Bergman, o Opening Night (1977), de John Cassavetes.

Inspirándose en esta última, Nat Randall y Anna Breckon han creado conjuntamente The Second Woman, que se presentará por cuarta vez este mes en el Festival de Perth. Desarrollada originalmente para el Next Wave Festival de Melbourne en 2016, se representó posteriormente tanto en Dark Mofo! en Tasmania como en Liveworks en Sídney en 2017.

El hecho de que no exista la posibilidad de un spoiler de la trama es un testimonio de la casi perfección de The Second Woman como espectáculo. Al fin y al cabo, su premisa de alto concepto se anuncia ampliamente en los materiales promocionales. Por lo tanto, no es un secreto para nadie que Randall protagonizará repetidamente la misma escena adaptada de Opening Night frente a un centenar de hombres solicitados por el público a lo largo de una actuación de resistencia de 24 horas que será remediada simultáneamente en una pantalla grande a través de una transmisión en directo de múltiples cámaras.