El castigo sin venganza teatro de la comedia
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Durante el verano realizamos numerosas actividades al aire libre aprovechando el buen tiempo. Sin embargo, una vez que volvemos a la rutina, a muchos nos apetece volver a disfrutar de obras dramáticas ¿Cómo estás en la butaca de uno de los teatros de nuestra ciudad? ¿Me equivoco?
En la Dinamarca ocupada de 1941, el prestigioso científico local Niels Bohr se encuentra con su antiguo alumno Werner Heisenberg, autor del principio de indeterminación y representante de los estamentos nazis. La Segunda Guerra Mundial ha enemistado a maestro y discípulo, pero su mayor problema es debatir el uso de los últimos avances científicos en física nuclear en los conflictos armados. Aunque este encuentro ha suscitado muchas especulaciones a lo largo de los años, lo cierto es que fue decisivo.
La Compañía Nacional de Teatro Clásico, con Helena Pimenta al frente, pone en escena Castigo sin venganza, de Lope de Vega, un texto hermoso, desolador, imponente y magistral, que ya la temporada pasada llenó las funciones tanto en la sede de Madrid como en la gira posterior.
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Castigo sin venganza es una tragedia de 1631 escrita por el dramaturgo español Lope de Vega a la edad de 68 años, centrada en el adulterio y la relación casi incestuosa entre madrastra e hijastro[1].
El criado de Federico, Batín, cierra la obra con una línea cómica, señalando que se basó en una historia real en Italia – esto se refiere a un evento en 1425 bajo Nicolo III d’Este. De Vega también incorpora aspectos de la historia del rey David y utiliza las 208 novelas de Matteo Bandello (78 de ellas fueron traducidas al francés por Boisteau y Belleforest y, posteriormente, al español, en una primera edición publicada en Salamanca en 1589). También puede aludir al matrimonio de Felipe II de España con su tercera esposa, Isabel de Valois, en 1559, y a los problemas con su primer hijo, Carlos, Príncipe de Asturias. En opinión del traductor y editor de la obra, Gwynne Edwards “La relación en la obra entre Casandra, la esposa del Duque, y su hijo Federico no era muy diferente de la que existía entre el Príncipe Carlos, hijo de Felipe II, e Isabel [Isabel], que se convirtió en la esposa de Felipe y en la madrastra de Carlos”; Edwards argumenta que estos acontecimientos eran lo suficientemente recientes como para haber avergonzado a la corte de Felipe IV y pueden haber sido una razón para la retirada de la obra después de una representación[4].
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El uso y abuso de la historia en el teatro español del Siglo de Oro: el regicidio de Sancho II tratado por Juan de la Cueva, Guillén de Castro y Lope de VegaA. Robert LauerDedicado a Doris FrakerEl arte trata la apariencia como apariencia; su objetivo es precisamente no engañar, por lo tanto es verdadero.
Aunque en la primera dramaturgia española se distingue entre una comedia a noticia y una comedia a fantasía (Torres Naharro 64), el término obra histórica es un término erróneo. En el mejor de los casos, puede describir, en términos muy generales, una obra que utiliza personajes (o nombres) históricos para las intenciones estéticas, morales o políticas del poeta. La estricta distinción de Aristóteles (1451a-b; cap. 9) entre historia y poesía, aunque sin duda favorable al dramaturgo, es terriblemente injusta con el historiador, cuya tarea puede ser tan dramática y filosófica como la del poeta, como se observa en las obras de Tucídides o Polibio. No en vano, Nietzsche clasifica la historia en anticuaria, crítica o monumentalista, sin preferir ninguna.
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Luis Suárez, Juan. “Comedia”. Lexikon del Barroco Hispano: Transatlantic Exchange and Transformation, editado por Evonne Levy y Kenneth Mills, Nueva York, EE.UU.: University of Texas Press, 2021, pp. 77-79. https://doi.org/10.7560/753099-018
Luis Suárez, J. (2021). Comedia. En E. Levy & K. Mills (Ed.), Lexikon of the Hispanic Baroque: Transatlantic Exchange and Transformation (pp. 77-79). Nueva York, EEUU: University of Texas Press. https://doi.org/10.7560/753099-018
Luis Suárez, J. 2021. La comedia. En: Levy, E. y Mills, K. ed. Lexikon of the Hispanic Baroque: Transatlantic Exchange and Transformation. Nueva York, EE.UU.: University of Texas Press, pp. 77-79. https://doi.org/10.7560/753099-018
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