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La iluminación indirecta y granulada, las paredes negras y el suelo industrial de acero estampado sitúan la última obra de Actors’ Gang en el mundo de 1984. Sin embargo, más que una historia ambientada en un bar de West Hollywood hace 22 años, se trata de la adaptación de Michael Gene Sullivan de la novela de George Orwell sobre un mañana totalitario gobernado por un enigmático líder llamado Gran Hermano. Sullivan ha reducido las 300 páginas del libro a unos escasos 100 minutos, seleccionando los aspectos políticos esenciales de la historia y conservando el melancólico capricho de la vida soñada de su héroe. El escenario londinense de Orwell y la abierta sátira antiestalinista han desaparecido, y han sido sustituidos por un paisaje más reconocible de conformidad social y miedo político que sugiere con picardía a los Estados Unidos en la era de W. Los miembros del Partido se dirigen unos a otros como “ciudadano”, no “camarada”, y su superestado, Oceanía, se denomina con frecuencia “patria”.
Sullivan comienza la historia a los dos tercios del libro, con Winston Smith (Brent Hinkley) ya prisionero de la Policía del Pensamiento, confesando tanto su amor prohibido por una joven, Julia (Kaili Hollister), como la lealtad de la pareja a un movimiento clandestino comprometido con el derrocamiento del Gran Hermano. A medida que el tiempo se mueve entre el presente y el flashback, el escenario sigue siendo el mismo: Smith, harapiento y magullado, está maniatado en el foso de una sala de interrogatorios, voces sin cuerpo hacen preguntas y cuatro miembros del Partido (Hollister, Brian T. Finney, V.J. Foster y Steven M. Porter) abusan alternativamente de Winston y se convierten en personajes que recrean momentos de su confesión.
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En 1951, él y su familia emigraron a la ciudad de Nueva York, donde vivió hasta 1966. Asistió a la Universidad de Nueva York, donde se especializó en francés y literatura francesa, al tiempo que estudiaba literatura española y alemán. Como estudiante universitario participó activamente en el teatro.
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Quote: Flor de nit és un cabaret del Paral-lel que reuneix la Barcelona dels artistes i dels rics, dels senyorets i les noies dalterne, dels revolucionaris i dels reaccionaris, en aquells anys desperança, entre l’exposició Universal del 29 i lesclat de la Guerra Civil.
A few days ago I showed my students this staging of Antigone by Sophocles, a version by Isidro Timón and Emilio del Valle: Antígona. Siglo XXI. A modern reading of the myth and the political debate surrounding Antigone and Creon. It was premiered at the Matadero hall in Madrid in 2012, previously presented at the 2011 Mérida Festival.
Naturally, at this point Sophocles’ Antigone reveals its validity. And in the confrontation between a powerful adult man and a very young woman. Between a man and a woman, at last. Antigone defends, beyond the law of the gods, her right to be heard as a woman, as a human being, at a time when the Greek polis is configured and women’s rights are humiliated. Creon says it, there is nothing worse than being subordinated to a woman. And he says it to Hemon, his son, We have not changed so much.
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