La mujer de negro teatro madrid

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Han pasado décadas desde que esta hábil adaptación de la historia de terror gótico de Susan Hill de 1983 empezó a hacer temblar al público del West End. La mujer de negro” sigue siendo siempre popular, sobre todo entre los adolescentes, generalmente difíciles de complacer, lo que demuestra su atractivo teatral y la extraordinaria y duradera potencia, no de las vísceras, el gore o los efectos especiales, sino de la simple sugestión.

Sin embargo, a medida que ensayan, su propia puesta en escena se convierte en presa de las visitas sobrenaturales de la mujer titular, con cara de hacha, delgada como un látigo y vestida de forma divertida. La dramaturgia de Stephen Mallatratt y la hábil producción de Robin Herford explotan la peculiar atmósfera espeluznante de un teatro vacío, haciendo que nosotros, como público, nos sintamos casi como mirones espectrales. Y los escalofríos son irresistiblemente eficaces: remolinos de niebla, una mecedora que cruje, una puerta cerrada, un pálido rostro que se asoma en la oscuridad.

Sólo ocasionalmente la puesta en escena muestra su edad. La imagen proyectada de la demacrada y siniestra casa de la atormentada memoria de Kipps parece desesperadamente barata y burda, y un cementerio conjurado con hojas de polvo lucha por convencer, incluso dentro de los parámetros estéticos de baja tecnología de la obra.

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It is the quality of the members that only updates the fundamental connection with the very roots of the blues, with those pioneers like Ma Rainey, Bessie Smith, Ida Cox or Victoria Spivey, and where the first commercial recording of a blues was made by a blueswoman: Mamie Smith, who recorded her “Crazy Blues” in 1920. So it is that, from those beginnings until today, women have been fundamental protagonists, especially making the genre a permanent claim, with songs that talk about abuse, social problems and sexual relationships.

The Ladies in Blues return to the place where they were born, picking up that tradition with artists like Sister Rosetta Tharpe, Big Mama Thornton, Koko Taylor, Susan Tedeschi or Ana Popovic, and with a deluxe line-up:

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La mujer de negro es una obra de teatro de 1987, adaptada por Stephen Mallatratt. La obra está basada en el libro homónimo de 1983 de la autora inglesa Susan Hill. La obra está siendo producida por PW Productions, dirigida por Peter Wilson. Destaca por el hecho de que sólo tres actores interpretan toda la obra. Se representó por primera vez en el Stephen Joseph Theatre de Scarborough, en 1987. La producción se estrenó en el West End londinense en 1989 y sigue representándose allí, convirtiéndose en la segunda obra no musical de mayor duración en la historia del West End, después de La ratonera[1].

La obra sigue la historia de Arthur Kipps, un abogado junior, que viaja a la pequeña ciudad de mercado de Crythin Gifford para asistir al funeral de una cliente, la señora Alice Drablow. En el funeral, ve a una joven con el rostro demacrado, vestida toda de negro, de pie en el patio de la iglesia.

Desconcertado por la reticencia de los aldeanos a hablar de la mujer de negro, Arthur se dirige a Eel Marsh House, la antigua morada de la señora Drablow, un viejo edificio en medio de un pantano, que queda aislado de tierra firme cuando sube la marea. Al revisar los papeles de la Sra. Drablow, encuentra una caja de cartas y, finalmente, descubre el espantoso secreto de la Mujer de Negro, con un coste terrible para él.

Museo estatal