▷ Obra de teatro de 4 personajes mujeres

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Este artículo analiza los personajes femeninos más poderosos de Shakespeare en todas sus obras. En la Inglaterra isabelina, el poder social y político estaba totalmente en manos de los hombres y, en particular, de los hombres de buena cuna. Tanto las mujeres como los hombres de las clases bajas carecían de poder, pero las mujeres de las clases altas se encontraban en una posición especialmente poco envidiable, ya que se consideraba que su valor era el camino de un hombre rico o poderoso hacia más riquezas o más poder: las hijas se consideraban posesiones y se pasaban de padre a marido para forjar alianzas entre los ricos y poderosos. El padre tenía el derecho exclusivo de tomar la decisión sobre el matrimonio de su hija. Una vez casada, su función era producir un heredero, e hijas que pudieran ser utilizadas para el progreso de la familia.

Por lo tanto, no se puede hablar de las mujeres poderosas de Shakespeare en el sentido social o político, pero hay una serie de mujeres muy poderosas en Shakespeare, en el sentido personal. A veces tienen influencia política entre bastidores, trabajando sobre sus maridos para conseguir algún resultado político. Además, utilizando la convención teatral isabelina de las mujeres que se disfrazan de hombres, Shakespeare es capaz de presentar a algunas mujeres de una manera que permite que se las tome en serio. Sin embargo, al final de las obras en las que hace eso, las mujeres siempre vuelven a su papel femenino y la conclusión es el matrimonio y las declaraciones de su sumisión a los hombres y su reversión al papel femenino convencional. Tal vez ni siquiera Shakespeare imaginó el modelo de igualdad que nos es tan familiar y que damos por sentado.

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Los personajes femeninos más poderosos de ShakespeareEstás aquí: Home1 / Personajes de Shakespeare2 / Los personajes femeninos más poderosos de ShakespeareEn este artículo se analizan los personajes femeninos más poderosos de Shakespeare en todas sus obras. El poder social y político estaba totalmente en manos de los hombres en la Inglaterra isabelina y, en particular, de los hombres de buena cuna. Tanto las mujeres como los hombres de las clases bajas carecían de poder, pero las mujeres de las clases altas se encontraban en una posición especialmente poco envidiable, ya que se consideraba que su valor era el camino de un hombre rico o poderoso hacia más riquezas o más poder: las hijas se consideraban posesiones y se pasaban de padre a marido para forjar alianzas entre los ricos y poderosos. El padre tenía el derecho exclusivo de tomar la decisión sobre el matrimonio de su hija. Una vez casada, su función era producir un heredero, e hijas que pudieran ser utilizadas para el progreso de la familia.

obras de teatro con personajes femeninos fuertes

The Agitators de Mat Smart (Drama / 1f, 1m) (US/UK)Susan B. Anthony y Frederick Douglass son jóvenes abolicionistas cuando se conocen en Rochester en la década de 1840, llenos de esperanzas, sueños y un propósito común. Mientras crecían para convertirse en los iconos culturales que conocemos hoy, sus movimientos chocaron y su amistad fue puesta a prueba con dureza. Una amistad de cuarenta y cinco años: agitaron a la nación, se agitaron mutuamente y, al hacerlo, ayudaron a dar forma a la Constitución y al curso de la historia estadounidense.

Agnes of God de John Pielmeier (Drama/ 3f) (US/UK)Convocada a un convento, la Dra. Martha Livingstone, psiquiatra designada por el tribunal, es encargada de evaluar la cordura de una novicia acusada de asesinar a su recién nacido. Miriam Ruth, la madre superiora, se empeña en alejar a la joven Agnes de la doctora, despertando aún más las sospechas de Livingstone. ¿Quién mató a la niña y quién es el padre? Las preguntas de Livingstone obligan a las tres mujeres a reexaminar el significado de la fe y el poder del amor, lo que conduce a un clímax dramático y convincente.

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Una de las tendencias más anunciadas de la temporada televisiva de otoño fue la fuerte inversión de las cadenas en comedias centradas en las mujeres. No todas han resultado del todo como se esperaba. Los índices de audiencia de Whitney empezaron con 6,7 millones de espectadores, cayeron a 4 millones y volvieron a subir a 6 millones antes del estreno de Are You There, Chelsea? en enero, que no fue un gran éxito. Y el mayor éxito del grupo, 2 Broke Girls, se encuentra sumido en un pantano de humor étnico que habría parecido de vanguardia en 1952. (El productor ejecutivo del programa, Michael Patrick King, defendió enérgicamente esa dirección para el programa en una sesión muy polémica en la gira de prensa de la Asociación de Críticos de Televisión en Pasadena, California, la semana pasada).

Pero las cadenas siguen apostando por las mujeres graciosas (en la televisión guionizada y no, ya que David Letterman despidió a su booker de comedia Eddie Brill después de que éste sugiriera que las mujeres no eran tan cómicamente auténticas como los hombres) en la televisión de primavera. Y los tropos de una generación de mujeres graciosas de ficción están empezando a surgir. Estos son los cuatro tipos de mujeres que puedes esperar ver en la televisión en los próximos meses (y posiblemente años):