Teatro maria guerrero programacion
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pilar lorengar; “un bel dì vedremo”; madama butterfly
Se concede permiso para copiar, distribuir y/o modificar este documento bajo los términos de la Licencia de Documentación Libre de GNU, Versión 1.2 o cualquier versión posterior publicada por la Free Software Foundation; sin Secciones Invariantes, sin Textos de Portada y sin Textos de Contraportada. Una copia de la licencia se incluye en la sección titulada GNU Free Documentation License.http://www.gnu.org/copyleft/fdl.htmlGFDLGNU Free Documentation Licensetruetrue
Este archivo contiene información adicional, como los metadatos Exif, que puede haber añadido la cámara digital, el escáner o el programa de software utilizado para crearlo o digitalizarlo. Si el archivo ha sido modificado respecto a su estado original, algunos detalles como la marca de tiempo pueden no reflejar completamente los del archivo original. La marca de tiempo es tan precisa como el reloj de la cámara, y puede ser completamente errónea.
el ventrilocuo sr. sanz y sus autómatas (1)
La puesta en marcha de proyecciones y actores, posee un juego infinito de espejos y realidades paralelas, superpuestas en varias dimensiones: actores que hablan con imágenes de otros tiempos, seres inertes que dejan los huecos de su ausencia en las fotografías cuando se van, fotos que hablan entre sí, seres vivos con otros seres vivos que interactúan entre sí. … todo ello acompañado de una música tranquila y mística, con un sonido apoyado en versos y notas que elevan al espectador a un vuelo espiritual…” dice el director Ignacio García, figura destacada del teatro español contemporáneo y director del Festival Internacional de Teatro Clásico de Almagro.
Ignacio García ha sido invitado por la dirección de artes escénicas del Museo Universidad de Navarra a participar en su programa de residencias de creación, que acoge el Museo desde su apertura en 2015.
Dentro de este programa de colaboración, los artistas son invitados al Museo para buscar inspiración en su espacio arquitectónico, en sus colecciones y exposiciones, en otros proyectos que estén en marcha en ese momento o en alguna idea artística compartida por los artistas invitados y el equipo del Museo. También se les invita a involucrarse con la comunidad universitaria, los estudiantes y los investigadores. Toda esta inspiración se recoge y se transforma para desarrollar una nueva obra artística.
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Hay una gran fluidez temporal y espacial en Kafka enamorado. La música original, compuesta por Luis Delgado, subraya gran parte de la acción, siguiendo las emociones de Franz de forma cinematográfica. La iluminación de Pilar Velasco también guía al espectador, al igual que el único decorado, diseñado por Alicia Blas Brunel. Compuesto por listones, a modo de entarimado, tanto en el suelo como en la vertical del escenario, y que se extiende por las paredes laterales hacia el interior de la sala, las rendijas abiertas entre las piezas permiten al espectador ver la acción de arriba simultáneamente con lo que ocurre abajo. Hay aberturas adicionales para una ventana y puertas. Por ejemplo, a la izquierda del escenario, podemos ver a Felice bailando mientras Franz permanece en el centro del escenario, reacio a unirse a la fiesta de compromiso.
La principal pista sobre el conflicto de Franz con su padre se da en la escena inicial. Abajo, a la derecha del escenario, Franz, presumiblemente encerrado en un baño, se tapa la cara mientras su padre le grita que abra la puerta y se prepare para ir a nadar, una actividad que Franz odia de verdad. Más tarde, Felice tocará una fibra sensible cuando, sin saberlo, sugiera que ella y Franz vayan a nadar.
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