TBS Barcelona
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Con motivo de su 30º aniversario, la compañía vuelve a poner en escena una obra de historias, que a veces no son ni frágiles ni delicadas. Son fragmentos aparentemente inconexos, pero que crean un universo en el que se puede sonreír y emocionarse.
Delicades es una de las creaciones más celebradas del dramaturgo y de T de Teatre. La compañía, formada actualmente por Mamen Duch, Marta Pérez, Carme Pla y Ágata Roca, se creó en 1991, cuando un grupo de actrices que acababan de salir del Institut del Teatre decidieron empezar a crear sus propios proyectos en lugar de esperar a que un director les llamara por teléfono. Desde entonces, han elegido cuidadosamente a sus compañeras, iniciando una serie de exitosas colaboraciones con dramaturgos y directores como Pau Miró, Javier Daulte, Denise Despeyroux, Ciro Zorzoli, Julio Manrique, Sergi Belbel, Cesc Gay y David Plana.
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Una aventura insólita y original comenzó cuando, en mayo de 1991, cinco jóvenes actrices recién licenciadas en el Institut del Teatre de Barcelona prefirieron irse por su cuenta en lugar de consumirse junto al teléfono esperando la llamada de un director de teatro.
En agosto de 1995 llegaron a Madrid para cubrir un espacio en la programación de verano durante un mes y medio. Sin embargo, la obra tuvo un éxito sorprendente y ¡Hombres! (¡Hombres!) se representó durante todo un año en el Teatro Marquina. Este éxito decisivo en la capital allanó el camino para la aparición de la compañía en los circuitos comerciales. Luego, en enero de 1997, viajaron a Argentina y, durante tres meses, el Teatro La Plaza de Buenos Aires acogió las últimas representaciones de ¡Hogares! (¡Hombres!). Se despidieron de esta ciudad con la promesa de que volverían para estrenar su próximo espectáculo.
En septiembre de ese mismo año, con un ojo puesto en los niños y otro en los adultos, Niños pequeños encontró un nuevo hogar en el Teatro Poliorama de Barcelona y recibió una aclamación similar por parte de la crítica y el público. También fue bien recibida durante la posterior gira por Cataluña. En Madrid, se representó durante ocho meses en el Teatro Lara. Y, después, la compañía inició una gira por España que concluyó con su regreso al Teatro Poliorama de Barcelona, donde ofreció las últimas representaciones de esta obra.
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En octubre de 1936, la orden de militarización de las Milicias Populares provocó un gran descontento entre los milicianos anarquistas de la Columna Durruti en el frente de Aragón. Tras prolongadas y agrias discusiones, en febrero de 1937 una treintena de los 1.000 milicianos voluntarios destinados en el sector de Gelsa decidieron abandonar el frente y volver a la retaguardia1. El acuerdo fue que los milicianos opuestos a la militarización serían relevados en quince días. Estos abandonaron entonces el frente, llevándose sus armas.
De vuelta a Barcelona, junto con otros anarquistas (partidarios de proseguir y continuar la revolución de julio, y opuestos a la colaboración de la CNT con el gobierno), los milicianos de Gelsa decidieron formar un grupo de afinidad, como los muchos otros grupos de afinidad2 existentes en los círculos anarcosindicalistas. Y así, el Grupo se lanzó formalmente en marzo de 19373, tras un largo periodo de incubación que duró varios meses, a partir de octubre de 1936. El Comité Directivo tomó la decisión de adoptar el nombre de “Grupo de Amigos de Durruti”, siendo el nombre, en parte, una invocación a sus orígenes comunes como antiguos milicianos de la Columna Durruti, y, como Balius dijo correctamente, no se pretendía hacer referencia al pensamiento de Durruti, sino a su muerte heroica y a su estatus mítico a los ojos de la población.
Carreras en la gestión deportiva – Mostafa Tarek
Valentí Oviedo (Manresa, 1977), licenciado en Administración y Dirección de Empresas por la Universidad Autónoma de Barcelona (UAB), MBA por el IE y PDD por el IESE. Oviedo cuenta con una importante experiencia en la gestión de equipamientos culturales.
Inició su carrera profesional en las áreas de marketing y finanzas corporativas de multinacionales del sector industrial y de consumo, pero gracias a su relación con la cultura y las artes, pasó a dirigir entre 2008-2013, la entidad municipal Manresana d’Equipaments Escenics encargada de la gestión del Teatro Kursaal y del Conservatorio-Teatro de Manresa.
Colaboró como profesor de las áreas financiera y de marketing en el Máster de Gestión Cultural de la Universidad de Barcelona (UB) y ha sido miembro de la Junta Directiva de la Asociación de Gestores Culturales de Cataluña y de la Asociación Cultural El Galliner.
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