Tatlin monumento a la tercera internacional
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Monumento al tercer significado internacional
Vladimir Yevgrafovich Tatlin (28 de diciembre [O.S. 16 de diciembre] de 1885 – 31 de mayo de 1953)[1] fue un pintor, arquitecto y escenógrafo ruso y soviético. Tatlin alcanzó la fama por ser el arquitecto que diseñó el Monumento a la Tercera Internacional, más conocido como la Torre de Tatlin, que comenzó a construir en 1919[2]. Junto con Kazimir Malévich fue una de las dos figuras más importantes del movimiento artístico de vanguardia soviético de la década de 1920, y posteriormente se convirtió en un importante artista del movimiento constructivista.
Vladimir Yevgrafovich Tatlin nació en Moscú,[1] Imperio Ruso. Su padre, Yevhraf Nikoforyvych Tatlin, era un noble heredero de Oryol, ingeniero mecánico graduado en el Instituto Tecnológico de San Petersburgo y empleado del Ferrocarril Moscú-Brest en Moscú[3][4] Su madre, Nadezhda Nikolaevna Tatlina (Bart), era una poeta que simpatizaba con el movimiento revolucionario Narodnaya Volya. [5] Después de que ella muriera en 1887, su padre se casó de nuevo y se instaló en Kharkiv[6]. Su padre, con el que vivía después de haber fracasado en sus estudios en la Escuela de Pintura, Escultura y Arquitectura de Moscú, murió en 1904, por lo que el joven Vladimir tuvo que interrumpir sus estudios en la Escuela de Artes de Kharkov y marcharse a Odessa para convertirse en cadete de marino mercante. Según sus propios recuerdos, el mar y las tierras lejanas le proporcionaron tanto medios de subsistencia como fuente de inspiración; navegó por todo el Mar Negro y también hasta Egipto[6].
Monumento al tercer análisis internacional
La Torre de Tatlin, o el proyecto del Monumento a la Tercera Internacional (1919-20),[1] fue un diseño para un gran edificio monumental del artista y arquitecto ruso Vladimir Tatlin, que nunca llegó a construirse[2]. Estaba previsto que se erigiera en Petrogrado (actual San Petersburgo) tras la Revolución Bolchevique de 1917, como sede y monumento de la Comintern (la Tercera Internacional).
La torre constructivista de Tatlin debía construirse con materiales industriales: hierro, vidrio y acero. En cuanto a los materiales, la forma y la función, se concibió como un símbolo imponente de la modernidad. Habría eclipsado a la Torre Eiffel de París. La forma principal de la torre era una hélice gemela que alcanzaba los 400 m de altura[3], alrededor de la cual se transportaría a los visitantes con la ayuda de diversos dispositivos mecánicos. El armazón principal contendría cuatro grandes estructuras geométricas suspendidas. Estas estructuras girarían a diferentes velocidades. En la base de la estructura habría un cubo diseñado para albergar charlas, conferencias y reuniones legislativas, que completaría una rotación en el plazo de un año. Encima del cubo habría una pirámide más pequeña que albergaría actividades ejecutivas y completaría una rotación una vez al mes. Más arriba habría un cilindro, que albergaría un centro de información, que emitiría boletines de noticias y manifiestos por telégrafo, radio y altavoz, y completaría una rotación una vez al día. En la parte superior habría una semiesfera para los equipos de radio. También estaba prevista la instalación de una pantalla gigante al aire libre en el cilindro, y un proyector adicional que podría lanzar mensajes a través de las nubes en cualquier día nublado[4].
Vladimir tatlin
El modelo de Monumento a la Tercera Internacional del constructivista ruso Vladimir Tatlin se montó en 1920 con la intención de construirlo a escala real, lo que habría dejado a la sombra a otros edificios rivales. El monumento ruso planeaba albergar centros gubernamentales y administrativos. Desgraciadamente, debido a la falta de materiales y fondos, la construcción del monumento nunca se llevó a cabo.
La maqueta de Tatlin estaba hecha con objetos sencillos como alambre, madera y otros materiales funcionales. La producción de objetos a partir de materiales sencillos reflejaba los ideales del constructivismo, que pedía piezas que pudieran seguir siendo consideradas como arte pero que cumplieran una función; literalmente querían construir, o edificar, sus obras de arte. Tatlin declaró que quería crear “una unión de formas puramente artísticas con un propósito utilitario”[1]. En otras palabras, quería hacer un arte que no sólo pudiera ser visto por la gente, sino que pudiera servir a la gente.
El monumento está lleno de líneas rectas y diagonales, pero hace un movimiento muy dinámico hacia arriba. A Tatlin le fascinaba el movimiento en el arte, y exclamaba que “debía ser dinámico, tanto en su forma exterior como en su actividad interior”[2]. El movimiento era un aspecto tan importante para Tatlin que planeó que cada nivel de gobierno y oficina administrativa se moviera y girara literalmente sobre un eje en el monumento. Aunque el exterior del monumento contiene varios patrones geométricos sencillos y circulares, presenta una asimetría muy destacada al subir en espiral. Este desequilibrio y la sensación de movimiento casi incontrolable dan la impresión de sentimientos como la rebelión y la confianza; Tatlin quería que el edificio avergonzara a todos los monumentos de otros países, y sintió que podía hacerlo saliendo de los ideales normales y apropiados de los monumentos o edificios gubernamentales. Toda la obra en sí forma una línea diagonal que se eleva hacia el cielo, posiblemente simbolizando los cambios ascendentes y productivos que Tatlin quería que hiciera la sociedad rusa.
Tatlin monumento a la tercera internacional 2022
En 1919, Vladimir Tatlin propuso un monumento que inspiraría a los artistas durante años y que seguiría siendo “hasta hoy una de las obras más conocidas de la vanguardia soviética”. El monumento, titulado Monumento a la Tercera Internacional, sería un cúmulo de todo lo que Tatlin había trabajado como artista, y era a la vez altamente simbólico, además de tener un propósito funcional. Vladimir Tatlin está considerado como una de las figuras más significativas de la vanguardia soviética, y es miembro fundador del Movimiento Constructivista. El Movimiento Constructivista pretendía crear una nueva estética o estilo que estuviera estrechamente alineado con los valores y objetivos de la nueva sociedad comunista. Los constructivistas hacían hincapié en la construcción y la ciencia, y creían que esto debía aplicarse a los objetos más allá de las obras de arte, incluyendo la arquitectura, la moda y los objetos producidos en masa. Los artistas ya no eran pintores de caballete para una élite, sino ingenieros al servicio de todo el país. Los tres ideales principales del constructivismo eran la abstracción, el funcionalismo y el utilitarismo.
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