Escultura ecuestre de felipe iv
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Felipe iv de españa
DescripciónInformaciónLas obras de este conjunto escultórico en el centro de los jardines de la Plaza de Oriente se iniciaron en el siglo XVII. Está dedicado al rey Felipe IV y la estatua principal, en bronce, representa al rey a caballo, en una difícil composición que es obra del escultor italiano Pietro Tacca.
Se basó en un diseño de Velázquez y Galileo Galilei actuó como asesor científico para asegurar la estabilidad de la estatua. No fue una cuestión sencilla, ya que se trataba de la primera estatua ecuestre del mundo que se apoyaba en las patas traseras de un caballo (la cola proporciona un discreto apoyo adicional). Se eligió este diseño porque Felipe IV quería una escultura mejor que la de su padre Felipe III en la Plaza Mayor. Así, se decidió crear una estatua con un caballo sobre sus patas traseras, algo que nunca se había conseguido.
La estatua estuvo en varios sitios hasta 1843, durante el reinado de Isabel II, cuando fue trasladada desde el parque del Retiro a su ubicación actual, como consta en las dos placas de mármol del pedestal. Fue entonces cuando se añadieron los dos paneles en bajorrelieve en la base de la estatua. Uno muestra a Felipe IV entregando la Cruz de Santiago a Velázquez y el otro es una referencia alegórica al papel del monarca como mecenas de las artes. El conjunto incluye también dos grandes fuentes en forma de concha, una figura que representa un río y cuatro leones de bronce.
Estatua del caballo
Mi definición de Capitol Hill es, bueno, imprecisa. Me gusta mirar más allá de los límites de la definición estricta de nuestro barrio, sobre todo si una buena historia me llama la atención. Como la de una estatua que se encuentra en la base de Capitol Hill.
El 27 de abril de 1922, en el centenario del nacimiento del general y presidente Ulysses S. Grant, se inauguró un nuevo monumento en su honor. Aunque la pieza central era una estatua ecuestre de él en su caballo Cincinnati, el monumento también incluía dos piezas de bronce que mostraban -en el norte- una carga de caballería, y en el sur, una unidad de artillería en batalla.
La acción representada, y la representación realista del caos y el miedo de la batalla mostrada, contrastada con los rasgos casi desesperados de Grant, hacían que el monumento fuera muy diferente de los monumentos de guerra habituales, que tendían hacia lo heroico, y mostraban el lado brillante de la victoria.
Pero fue un comentario realizado por el New York Tribune el 21 de noviembre de 1921 -5 meses antes de la inauguración- el que describe qué más hacía única a la estatua: Era la mayor estatua ecuestre de Estados Unidos y, de hecho, la segunda más grande del mundo.
Velázquez philip iv
De los retratos ecuestres pintados para el Salón de Reinos, éste es el único que lleva una declaración de autoría. La esquina inferior izquierda ha sido un lugar habitual a lo largo de la historia de la pintura para la firma del artista, y aquí lleva una hoja de papel. Y, sin embargo, en contra de nuestras expectativas, está en blanco. Es la manera que tiene el pintor de decir al espectador que la originalidad de su estilo y la calidad de su técnica son más que suficientes para afirmar su autoría. Velázquez utilizó este método en otras ocasiones, como La rendición de Breda (P01172) y el retrato ecuestre de Gaspar de Guzmán, Conde-Duque de Olivares (P01181). Pero en una serie con orígenes y autorías tan complejas como este conjunto de retratos ecuestres, adquiere un significado especial ya que, aquí, el artista se responsabiliza de todo el lienzo. Se trata sin duda de la obra más importante del grupo y es una obra maestra en su género. En consonancia con el carácter decididamente marcial del Salón de Reinos, la presente obra hace hincapié en las responsabilidades militares del monarca.
Estatua del caballo criado
El último encargo importante de Pietro Tacca, el monumento ecuestre a Felipe IV, rey de España, iniciado en 1634, es uno de los mayores logros técnicos de la historia de la escultura occidental. Influido por la pintura contemporánea de la corte, Felipe había expresado su deseo de ser representado sobre un caballo encabritado, y el estudio de toda la vida de Tacca sobre la fundición le ayudó a resolver, con el asesoramiento de Galileo Galilei, el problema de cómo conseguirlo a escala monumental. El caballo fue fundido en 1639, la figura en 1640, y ambos fueron enviados a España justo antes de la muerte de Tacca. Durante los dos años siguientes se unieron y se erigieron, bajo la supervisión de Ferdinando, en el jardín del Buen Retiro de Madrid; la estatua se trasladó a la Plaza de Oriente en 1844.
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