Pajaro en el espacio brancusi

Reproducción de un pájaro de brancusi en el espacio

Según la Ley Arancelaria de 1922, para que una escultura cuente como libre de impuestos debe ser una obra de arte original, sin finalidad práctica, realizada por un escultor profesional[10]. Nadie argumentó que la pieza tuviera una finalidad práctica, pero se discutió mucho si la escultura era o no arte. El caso de 1916 Estados Unidos contra Olivotti había establecido que las esculturas eran arte sólo si eran representaciones talladas o cinceladas de objetos naturales “en sus verdaderas proporciones”. Por ello, una serie de artistas y expertos en arte testificaron tanto para la defensa como para la acusación sobre la definición de arte y sobre quién decide exactamente qué es arte[10].

La concebí para ser creada en bronce e hice un modelo de yeso de la misma. Se lo entregué al fundador, junto con la fórmula de la aleación de bronce y otras indicaciones necesarias. Cuando me entregaron el modelo en bruto, tuve que tapar los agujeros de aire y el agujero del núcleo, corregir los diversos defectos y pulir el bronce con limas y esmeril muy fino. Todo esto lo hice yo mismo, a mano; este acabado artístico lleva mucho tiempo y equivale a empezar todo el trabajo de nuevo. No permití que nadie más hiciera ninguno de estos trabajos de acabado, ya que el tema del bronce era mi propia creación especial y nadie más que yo podría haberlo llevado a cabo a mi satisfacción.

De qué está hecho el pájaro del espacio

Según la Ley Arancelaria de 1922, para que una escultura cuente como libre de impuestos debe ser una obra de arte original, sin finalidad práctica, realizada por un escultor profesional[10]. Nadie argumentó que la pieza tuviera una finalidad práctica, pero se discutió mucho si la escultura era o no arte. El caso de 1916 Estados Unidos contra Olivotti había establecido que las esculturas eran arte sólo si eran representaciones talladas o cinceladas de objetos naturales “en sus verdaderas proporciones”. Por ello, una serie de artistas y expertos en arte testificaron tanto para la defensa como para la acusación sobre la definición de arte y sobre quién decide exactamente qué es arte[10].

La concebí para ser creada en bronce e hice un modelo de yeso de la misma. Se lo entregué al fundador, junto con la fórmula de la aleación de bronce y otras indicaciones necesarias. Cuando me entregaron el modelo en bruto, tuve que tapar los agujeros de aire y el agujero del núcleo, corregir los diversos defectos y pulir el bronce con limas y esmeril muy fino. Todo esto lo hice yo mismo, a mano; este acabado artístico lleva mucho tiempo y equivale a empezar todo el trabajo de nuevo. No permití que nadie más hiciera ninguno de estos trabajos de acabado, ya que el tema del bronce era mi propia creación especial y nadie más que yo podría haberlo llevado a cabo a mi satisfacción.

Pájaro, espacio

De los años 20 a los 40, el tema del pájaro en vuelo preocupó a Brancusi. Se concentró en el movimiento de los animales, más que en sus atributos físicos. En Pájaro en el espacio, el escultor eliminó las alas y las plumas, alargó el oleaje del cuerpo y redujo la cabeza y el pico a un plano oval inclinado. Equilibrada sobre un esbelto pie cónico, el impulso ascendente de la figura parece no tener límites. Esta escultura forma parte de una serie que incluye siete esculturas de mármol y nueve vaciados en bronce.

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Significado de “pájaro en el espacio” de brancusi

La evolución del tema del pájaro en la obra de Constantin Brancusi puede seguirse desde su aparición en las esculturas de Maiastra, pasando por el grupo del Pájaro de Oro, hasta llegar a la serie del Pájaro en el Espacio. Se han identificado dieciséis ejemplos de la secuencia Pájaro en el espacio, que datan de 1923 a 1940. La forma aerodinámica de este Pájaro en el espacio, desprovista de rasgos individualizadores, comunica la noción de vuelo en sí misma, más que describir la apariencia de un pájaro concreto. Esta escultura podría haber sido fundida en 1932 y terminada en 1940. El soporte del presente ejemplo está incorporado como un tallo orgánico e irregular, proporcionando un anclaje terrestre para la elegante forma que se eleva. Como era habitual en la obra de Brancusi, el latón está alisado y pulido hasta el punto de que la materialidad de la escultura se disuelve en su luminosidad reflectante.

Museo estatal