La perla rafael museo del prado
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El retrato de una mujer que estuvo abandonado durante décadas en la bóveda de un palacio del norte de Italia es en realidad obra del renacentista Rafael. El retrato se guardó en la década de 1970 en el Palacio Ducal de Sassuolo, cerca de Módena, que fue uno de los baluartes de la dinastía Este, los duques de Ferrara, Módena y Reggio Emilia, que figuraban entre los mecenas de Rafael. En su momento, los expertos dijeron que probablemente se trataba de una copia del siglo XVII de un cuadro de la Escuela de Rafael, hoy conocido como la Virgen de la Perla de la Galería del Prado de Madrid.
Pero Mario Scalini, superintendente de arte de Módena y Reggio Emilia, se dio cuenta del cuadro durante un inventario del almacén: “Me llamó la atención la gran calidad de la obra, pero lo que realmente me hizo seguir la pista fue ver de cerca el marco, un magnífico marco de galería del siglo XVII. Habría sido muy inusual otorgar un marco tan prestigioso a una obra que se consideraba de poco valor”.
La obra, de 30 por 40 centímetros, fue enviada al laboratorio Art-Test de Florencia, que, gracias al exclusivo análisis de estratigrafía Multilayer®, consiguió descubrir lo que había debajo de las capas de pintura. Las pruebas revelaron tres capas diferentes debajo, debido a las intervenciones de restauración realizadas en los siglos XVI y XIX, incluyendo el diseño preparatorio del artista original. La investigadora Anna Pelagotti dijo: “Fue una sensación hermosa, nos quedamos con la boca abierta”. La restauradora Lisa Venerosi Pesciolini, de alto nivel, dijo que los retoques posteriores, desde el siglo XVII hasta el XIX, habían “suavizado” el original para “adaptarlo a los paladares contemporáneos”. Debajo de las capas, fue posible llegar al diseño original, lo que demostró la perspicacia de Scalini”. Gracias a la colaboración de los conservadores jefe del Museo del Prado, Carmen Garrido y Rafael Alonso, fue posible comparar las dimensiones físicas y los contornos del famoso retrato de la Madonna con el cuadro examinado: los dos retratos son perfectamente idénticos en dimensiones y contornos. Los expertos creen ahora que el de Módena es en realidad la primera versión. La razón por la que los observadores anteriores no han podido detectar el parecido es que fue alterado posteriormente para adaptarlo a los gustos posteriores al Renacimiento, pero ahora, gracias al equipo de escaneado de Art-Test, ha sido posible descubrir la historia que hay detrás de este magnífico retrato.
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Felipe IV llamó a este cuadro La Perla, ya que era su favorito entre todos los de su colección. La composición fue diseñada por Rafael, pero parte de la ejecución fue delegada a su alumno Giulio Romano (c. 1499-1546). Como en otras obras tardías de Rafael, encontramos un énfasis considerable en el paisaje y los contrastes de luz, resultado del reencuentro del artista con la obra de Leonardo en Roma entre 1513 y 1516. Esta influencia también es evidente en la disposición piramidal de las figuras. La obra fue pintada para Ludovico Canossa, y pasó sucesivamente por las colecciones de los duques de Mantua, Carlos I de Inglaterra y Luis de Haro, que la regaló a Felipe IV.
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Junto con Miguel Ángel y Leonardo da Vinci, Rafael forma la tradicional trinidad de los grandes maestros del Alto Renacimiento. El asombroso cuadro de Rafael, que se encuentra en el Museo del Prado en el pasillo 49*, es una imagen de la Sagrada Familia y también se conoce con el nombre de “la Perla”, ya que era el cuadro favorito del rey Felipe IV entre todos los de su colección.
Hay discrepancias sobre quién lo pintó, pero el dibujo de la composición se atribuye generalmente a Rafael, que lo habría entregado a Giulio Romano, uno de sus alumnos, para que terminara el cuadro.
El cuadro representa una escena de la sagrada familia existente de María mirando al pequeño Jesús y al pequeño San Juan Bautista, que lleva una vestimenta de pelo de camello, tal como está escrito en la Biblia. Junto a María está su prima Santa Isabel, que quedó embarazada por un santo milagro de San Juan a una edad muy avanzada, mientras que San José está sentado al fondo a la izquierda. Vigilan a sus hijos mientras María rodea con un brazo reconfortante a Santa Isabel, que probablemente ya expresa su preocupación por el incierto futuro.
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