▷ Teatro maravillas si la cosa funciona

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Los numerosos santuarios de la Nueva España se han convertido en lugares de devoción compartida y contestación entre los grupos sociales. Han proporcionado una sensación duradera de encanto, de inmanencia divina en el presente, y un hambre de epifanías en la vida cotidiana. Se trata de una historia de consolidación y crecimiento durante los siglos XVII y XVIII, más que de ascenso y declive ante las primeras etapas de la modernización. Basado en la investigación de una amplia gama de fuentes primarias manuscritas e impresas, e informado por estudios recientes en historia del arte, estudios religiosos, antropología e historia, este es el primer estudio exhaustivo de santuarios e imágenes milagrosas en cualquier parte de la América Latina moderna temprana.

El Teatro de las Mil Maravillas es el resultado de toda una vida de estudio y cuenta una historia de afecto, veneración, petición y gracia en el paisaje mexicano del período colonial. Cuidadoso, atento y reflexivo, William B. Taylor examina cómo se fundaron los santuarios, qué los hizo triunfar o fracasar, cómo cambiaron con el tiempo y los aspectos materiales de sus imágenes milagrosas. Su sabio trabajo encuentra patrones universales en lo local y recuerda el lado maravilloso de vidas largamente olvidadas’.

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En abril de 2016, el departamento de teatro de Cornell invitará al público a retroceder en el tiempo hasta 1903 y unirse a ellos en la persecución de un legendario monstruo de Iowa. La obra, “Los que caen”, se está creando mediante un proceso llamado devising. Aunque se ha creado bajo la supervisión de la profesora asociada de teatro Janeve West, ella describe su papel como el de “colaboradora orientadora y artista generadora”.

“Mi trabajo como artista generadora es ponerles en el camino, crear las circunstancias en las que puede ocurrir algo maravilloso, pero son ellos los que deben hacer que ocurra lo maravilloso”, dice West, que dirige los programas de dirección e historia/literatura del teatro en Cornell. “No me ayudan en la creación de nuevas obras, sino que yo les ayudo, y ellos son cocreadores con sus compañeros. El proceso es la innovación”.

“Los que caen” se basa en una serie de relatos periodísticos de principios del siglo XX que describen los sucesos ocurridos en Van Meter (Iowa), un pueblo minero del condado de Dallas en el que varios de los ciudadanos más respetados de Van Meter informaron de la presencia de “un animal mitad humano y mitad animal con enormes y suaves alas de murciélago” que volaba por el pueblo.

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En abril de 2016, el departamento de teatro de Cornell invitará al público a retroceder en el tiempo hasta 1903 y unirse a ellos en la búsqueda de un legendario monstruo de Iowa. La obra, “Los que caen”, se está creando mediante un proceso llamado devising. Aunque se ha creado bajo la supervisión de la profesora asociada de teatro Janeve West, ella describe su papel como el de “colaboradora orientadora y artista generadora”. “Mi trabajo como artista generadora es ponerles en el camino, crear las circunstancias en las que puede ocurrir algo maravilloso, pero son ellos los que deben hacer que ocurra lo maravilloso”, dice West, que dirige los programas de dirección e historia/literatura del teatro en Cornell. “No me ayudan en la creación de nuevas obras, sino que yo les ayudo, y ellos son cocreadores con sus compañeros. El proceso es la innovación”.

trabajar en el teatro: magia

Quizá le preocupaba un poco estrenar su musical renacentista “Way Back When” en Carson. Pero, después de todo, se trata de un hombre cuyo sueño es abrir una red de teatros por todo el condado de Los Ángeles, no sólo en lugares como Westwood y Santa Mónica, sino en Alhambra y en el Eastside.

Sin embargo, después de tres semanas de representaciones en las que se llenaron unas 10 de las 200 butacas de la sala, Goins ha llegado a una amarga conclusión: habría sido mejor montar el espectáculo en Los Ángeles, “donde está la comunidad teatral”.

“Eso es lo que me molesta: ‘comunidad teatral'”, dice Goins. Mastica la frase y toma velocidad. “Habiendo trabajado con hermanos y hermanas jóvenes en el centro de la ciudad, me llega el drama todos los días. Para mí, el teatro está en todas partes. Odio que esté delimitado por nombres de calles, por determinadas manzanas y números”.

Paul Schneider, director ejecutivo de la Cámara de Comercio de Carson, dijo que hay instituciones artísticas en la ciudad que funcionan bien, como la sinfónica comunitaria. “Sólo necesitamos más”, dijo, y añadió que la asistencia podría haber sido mejor si el espectáculo estuviera más cerca del distrito comercial.