Concavo y convexo escultura
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Definición de arte convexo
Forma orgánica: Aprender el control y la sutileza con la convexidad y la concavidad | Este ejercicio pide a los alumnos que se concentren en el estudio de las sutiles relaciones entre los elementos dominantes, subdominantes y subordinados dentro de las formas convexas o cóncavas. Mediante la composición cuidadosa de curvas axiales, planas y de configuración, comienzan a experimentar con la tensión superficial, el movimiento volumétrico y las relaciones jerárquicas. Aunque la pieza final se esculpe en yeso, los estudiantes comienzan a diseñar mediante bocetos y pequeños modelos de arcilla. Fotografía de los servicios de producción del RIT
Convexo y cóncavo
Sonia Kolesnikov-Jessop es una periodista independiente consolidada, que ha escrito sobre arte en Asia desde 2002 para numerosas publicaciones, como The New York Times/International Herald Tribune, Newsweek, South China Morning Post y Prestige. Fue redactora jefe para Europa y Asia en BlouinArtinfo.com entre 2012 y 2016.
El arquitecto británico Sir John Soane (1753-1837) utilizaba espejos colocados estratégicamente para mejorar las perspectivas visuales, por lo que parece adecuado que el espejo hipnótico de Anish Kapoor haya sido elegido como la primera obra de arte que se expondrá en el nuevo espacio artístico de la Mansión y Galería Pitzhanger, que acaba de reabrir sus puertas tras 3 años de exhaustiva restauración.
La Mansión Pitzhanger fue diseñada por Soane y construida entre 1800 y 1804 en la entonces campiña londinense. En la actualidad, sus terrenos, el Parque Walpole, constituyen un oasis de calma en el ajetreado barrio londinense de Ealing. La galería contigua, donde se expone ahora la obra de Kapoor, se construyó en la década de 1930, en el emplazamiento de la antigua cocina negra de la casa, e incluye elementos arquitectónicos como tres claraboyas que utilizan el mismo vidrio ámbar que Soane emplea en la mansión.
Formas convexas
El cubo cóncavo-convexo es un gran cubo de acero producido por el artista DING Yi y expuesto como proyecto en la Séptima Bienal de Escultura de Shenzhen. Aunque está tallado y ahuecado, mantiene la forma y la función de un cubo. Colocadas al azar alrededor de su cuerpo principal, las partes raspadas servían de asientos al aire libre para los visitantes. Mientras que en el interior del cubo, tallado en un espacio abierto, se permitía el paso tanto de la luz del sol como de las personas. Se convirtió así en un espacio de “meditación en la ciudad y un camino transitable en comunidad que invita a la pausa, al descanso y a la experiencia”. Al igual que el artista austriaco Joseph Dabbeh Nick (también participante en esta bienal de escultura), DING Yi emplea un estilo sencillo para expresar un fuerte temperamento personal y explora con audacia el lenguaje de la escultura, así como el placer en su creación y su vida cotidiana. Habiendo sido repetido durante un largo periodo de tiempo -casi toda una vida- y refinado y mejorado una y otra vez, los elementos visuales más simples se alinean a través de cada detalle de la creación de DING y ayudan a forjar una impresión extraordinaria y su sistema personal. Desde el punto de vista del comisario, estos dos artistas, que viven en espacios diferentes y proceden de épocas distintas, han estado, sin embargo, creando y pensando de forma paralela.
Concavo y convexo escultura del momento
Forma orgánica: Aprender el control y la sutileza con la convexidad y la concavidad | Este ejercicio pide a los alumnos que se concentren en el estudio de las sutiles relaciones entre los elementos dominantes, subdominantes y subordinados dentro de las formas convexas o cóncavas. Mediante la composición cuidadosa de curvas axiales, planas y de configuración, comienzan a experimentar con la tensión superficial, el movimiento volumétrico y las relaciones jerárquicas. Aunque la pieza final se esculpe en yeso, los alumnos comienzan a diseñar mediante bocetos y pequeños modelos de arcilla.
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