Escultura el rapto de dafne

análisis de apolo y dafne bernini

Con una notable precisión técnica, la agilidad natural de esta obra muestra el sorprendente momento en que la ninfa se convierte en un árbol de laurel. El artista utiliza su excepcional destreza técnica para convertir el mármol en raíces, hojas y cabellos barridos por el viento. La investigación psicológica, combinada con la expresividad típicamente barroca, hace que la emoción del terror de Dafne, atrapada por el dios en su viaje desesperado, siga ignorando su transformación en curso. Apolo, creyendo haber logrado su objetivo, es atrapado en el momento en que se da cuenta de la metamorfosis, antes de poder reaccionar, viendo atónito cómo su víctima se convierte en un árbol de laurel. Para la cabeza de Apolo, Bernini se fijó en el Belvedere de Apolo, que se encontraba en el Vaticano en aquella época.

La base incluye dos pergaminos, el primero de los cuales contiene las líneas del dístico de Maffeo Barberini, amigo del cardenal Scipione Borghese y futuro Papa Urbano VIII. Explora el tema de la vanitas en la belleza y en el placer, interpretado como una moralización cristiana de un tema profano. El segundo rollo se añadió a mediados del siglo XVII.

apolo y dafne bernini

A principios del siglo XVII, cuando Roma empezaba a hacer su transición artística de finales del Renacimiento a principios del Barroco, el escultor Gian Lorenzo Bernini estaba empezando a dejar su huella en el mundo del arte. El talento de este prodigio en ciernes no pasó desapercibido para Scipione Caffarelli Borghese, y fue su mecenazgo el que sentó las bases de la carrera de Bernini.

Scipione Borghese fue un hombre que alcanzó una gran riqueza y poder gracias a su codicia y a la suerte de tener un tío poderoso. Su propia educación fue financiada por ese tío, Camillo Borghese. La relación entre Scipione y Camillo resultó ser inestimable. En 1605, Camilo Borghese fue elegido al trono papal como Pablo V. Aprovechando su posición, pudo ordenar a su sobrino como sacerdote en ese mismo año. Diez días después, nombró cardenal a Scipione. En esta época el cargo oficial de cardenal sobrino aún no había sido abolido, y con él venían las responsabilidades de gestionar los asuntos internos y externos de los Estados Pontificios. El cardenal se benefició aún más del nepotismo papal cuando su tío puso a su cargo la gestión de las finanzas tanto papales como de la familia Borghese. Escipión Borghese explotó su autoridad como cardenal sobrino y amasó grandes fortunas para la familia Borghese.

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InicioArtistasGian Lorenzo Bernini: 11 datos sobre el líder de la escultura barrocaGian Lorenzo Bernini: 11 datos sobre el líder de la escultura barrocaCon su pasión, su talento y su singular comprensión de lo dramático, Gian Lorenzo Bernini marcó el comienzo de un nuevo estilo de obras de arte vívidas.17 de julio de 2020 – Por Marian Vermeulen, licenciada en Historia y FilosofíaEl rapto de Prosperina de Gian Lorenzo Bernini, 1622, Galería Borghese, Roma

Gian Lorenzo Bernini es recordado como uno de los más grandes escultores y artistas del siglo XVII. Utilizando temas cristianos, así como elementos de la antigua cultura y mitología grecorromana, fue pionero de la escultura y el arte barrocos en Italia. Su obra era conocida por su minuciosa e intrincada ornamentación y su gran dramatismo. También trabajó como arquitecto, diseñando numerosos edificios y decorados teatrales en Roma. A continuación, 11 datos sobre la vida y la carrera del padre de la escultura y el arte barrocos.

Nacido en Nápoles en 1598, Gian Lorenzo Bernini estaba en una posición única para triunfar en el mundo del arte. Su padre, Pietro Bernini, era un talentoso escultor por derecho propio y animó a Bernini en las artes. El niño ya era un prodigio de talento a los ocho años cuando su padre recibió un encargo papal y trasladó a su familia a Roma. Bernini ayudó a su padre durante esta época y llamó la atención del cardenal Scipione Borghese, sobrino del Papa Pablo V.

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Según el relato escrito por el poeta latino, Apolo había presumido de saber usar el arco y las flechas mejor que nadie, provocando la ira de Cupido, quien, en venganza, le disparó con una de sus flechas, haciendo que se enamorara de la ninfa Dafne.

Apolo y Dafne, de Bernini, forma parte del ambicioso proyecto del cardenal Scipione Borghese, que quería llenar las estancias de su villa romana con obras de arte inspiradas en el mundo antiguo o que pudieran revivirlo.

Gian Lorenzo Bernini era uno de los artistas favoritos del cardenal Borghese, y por ello se le encargó la realización de cuatro grupos escultóricos:  Eneas y Anquises, El rapto de Proserpina, David, Apolo y Dafne.

Para los movimientos de la ninfa, Bernini se inspiró en las danzas pintadas en antiguos sarcófagos. Para la imagen de Apolo, en cambio, parece que Bernini se inspiró en el famoso “Apolo del Belvedere”.

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