Obras de teatro para mujeres comicas
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Julieta
Las mujeres en la comedia se refieren a las mujeres que participan en obras cómicas, así como a su experiencia dentro del entorno social. Aunque a lo largo de la historia ha estado dominada principalmente por los hombres, las mujeres han estado representadas en el campo de la comedia desde mediados del siglo XVIII.[1][2] Se cree que la comedia, o las obras creativas con intención humorística, se originó en el antiguo teatro griego en el año 425 a.C.[3] Sin embargo, algunas de las primeras figuras que se introdujeron en este campo se enfrentaron a la resistencia y la discriminación. [Antes se pensaba que el sentido del humor en las mujeres significaba la capacidad de reírse del chiste de un hombre, más que de contar el chiste ella misma[4]. Cuando las mujeres entraron finalmente en la comedia (en sus diversas formas), se consideraba un nicho, lo que dificultaba la obtención de reservas.
Los primeros actos solían basarse en los roles habituales de la mujer como ama de casa y madre[4][2] La comedia se adaptaba a lo que los hombres encontrarían divertido y no amenazante[4] A medida que las mujeres fueron aceptando lentamente su presencia en la comedia, pudieron ampliar los temas que trataban. [Desde entonces, las mujeres han logrado avances significativos en el campo, habiendo encontrado la fama a través del stand-up, la televisión, el cine y la escritura[4]. Mujeres como Phyllis Diller, Wanda Sykes, Gina Barreca y muchas otras han contribuido al mundo de la comedia, abarcando tanto el tiempo como el medio[2][1].
Obras de teatro de reparto mayoritariamente femenino
(1f) apx 25 mins Maggie está felizmente asentada en su vida. Asentada con su marido, Harry; asentada en su cómoda casa en un pequeño callejón sin salida; asentada con su círculo de amigos y asentada con sus altos estándares de comportamiento. Sin embargo, cuando a una de sus amigas le ocurre algo perturbador, el efecto de ello crea un maremoto a su alrededor que destroza su cómoda existencia, destruyéndola para siempre.
(1f) apx 35 mins Ganadora del premio a la mejor obra nueva en el Festival Fringe de Buxton: 2003 Ruth tiene más de cuarenta años. Viaja con su bebé Eve, una montaña de equipaje que se va reduciendo poco a poco y una clara falta de autoestima en un viaje en tren algo tenso para ver a su hijo adulto. Escuchamos la historia de Eve a través de los pensamientos internos y las declaraciones externas de Ruth en esta comedia agridulce de amor y equipaje perdidos.
(2f) apx 45-50 mins Una comedia negra a dos manos que traza un descenso hacia el asesinato y la locura. Margaret y Divora son amigas de toda la vida, pero ¿qué pasó entre Margaret y su marido Max, y está pidiendo demasiado a Divora? La obra explora la relación de vaivén de dos mujeres unidas por un pasado común.
Un hombre, dos jefes
Las mujeres siempre han tenido capacidad cómica, como reflejan las travesuras de la esposa de Bath de Chaucer y las bellas pero resistentes doncellas de las comedias de Shakespeare. Pero, ¿cuándo empezaron realmente a utilizar el humor para aumentar su estatus?
La comedia era igual a la excitación, y las mujeres que actuaban en las tablas a menudo eran consideradas como prostitutas, y la excitación sexual creada por una actuación descarada en el escenario alimentó muchos matrimonios victorianos estériles.
Los primeros animadores de los “salones de conciertos” de principios del siglo XX representaban a las mujeres como meras camareras y, en la comedia muda, eran compinches de las bofetadas. En el vodevil, las mujeres podían cantar y bailar, pero una vez asociadas a los cómicos masculinos, se convertían en parte de la escenografía, manejando el atrezzo o supervisando los guiones.
Por ejemplo, la novela de Sarah Waters, Tipping the Velvet, trata sobre el autodescubrimiento y el erotismo femenino, evocando una historia atrevida y apasionada de una chica cautivada por un imitador masculino del music-hall y que comienza una aventura de amor, música y pasión en el escenario.
La duda: una parábola
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Elizabeth Stamatina Fey nació en 1970 en Upper Darby (Pensilvania), al oeste de Filadelfia, hija de Xenobia “Jeanne” (Xenakes), empleada de una agencia de valores, y de Donald Henry Fey, que escribía propuestas de subvención para universidades. Su madre es griega, nacida en el Pireo, mientras que su padre era alemán, norirlandés,…
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